用养育自己的土地做设计

关于余平的资料并不多，对他的印象，只在作家鹤坪，为他的书《抚摸七座古镇》写的序中所展现的：本清则净，本真则正。他隐身于古镇之中，超脱俗世；他像小孩一样在玩中学习，天真单纯；他热爱一切自然之物，净洁清新。同样，今天坐在镜头面前的余平，穿着舒适的黑色棉质T恤，麻质长裤，仿佛散发着一股泥土的清香，它告诉我，这就是属于余平的生活印记。

每一次的古镇之旅，都是一次洗礼。余平把镇里的建筑，称为超现代的视觉建筑艺术，可它们却都只是出自普通老百姓之手。在福建的东庠岛，房子都有着厚厚的墙，院落，街道，甚至床脚，全部都由石头堆砌而成。人们就地取材，搭起了低矮厚重的居所，用*低的成本，抵御了台风。“做设计要适当地限制自己，把一种材料做**，这才是我们设计师一生的追求。”古镇让余平改变了，他变得专一而痴情，只为那些土、木、砖、瓦、石。

余平说，爱上这些材料，是因为它们会慢慢存在，亦会慢慢风化老去，有生有死。它们和人一样，会吸收水、阳光和空气。它们有感情，书写着几千年的历史，保存着每个地方的生活气息。不过，在中国现代化的洪流中，它们逐渐被人们遗忘，甚至被遗弃。取而代之的是冷冰冰的钢筋水泥，玻璃塑料，有着几十年如一日不变的容颜，却少了那熟悉的味道。

对于土木砖瓦石，这些养育我们长大的材料，余平认为，我们应该自信，运用它们的语言来做设计，要让世界看到，真正烙印着“中国”两个字的作品。

土木砖瓦石的生命属性

【记者】：余老师，您对砖瓦、石头等材料情有*钟，在您的作品中也是能够体现出来。能给我们说说您钟情这些材料的原因吗？

【余平】：我是做室内设计的，特别关注建筑，但我更侧重于关注中国传统的民居，那些老房子。如果你把它解剖一下，找出它的基本元素，就是土、木、砖、瓦、石，这五种材料架构起来就是中国传统的民居，而且东方、西方的建筑都离不开这些材料。我就在把焦点放在这几种材料上，在我多年的接触、观察后，找到了一些规律，对它们慢慢产生一些感情。把过去的东西用到现代的设计里，实际上也是一个很好的方法，我想把这几种传统的元素用一个室内设计师的视角重新架构，放到现代的建筑里，放在室内里，让它们重新焕发出生命。

【记者】：会不会和你从一开始接触设计的时候就接触到这些材料有关？

【余平】：这些材料在我们生活的房子里，有个特殊的东西。这些传统的材料和现代的铝塑板、PVC、玻璃、钢筋、水泥这些材料相比，它们有一个特性，就是可以有生有死。它们可以慢慢地存在，然后慢慢被自然老化，我就觉得它们具有一个生命的属性，它们会呼吸，和我们有生命本体的人有关联。

【记者】：那您认为这些材料，在现代的设计中少被运用的原因是什么呢？

【余平】：原因就是我们城市的发展，高科技也是日新月异。因为社会要发展，我们要盖更高的楼，更大面积的房子，应用一些新材料、技术也是应当的。但是它忽视了一些和人有联系的材料，把这些材料忽视了、边缘化了，把它丢掉了。就像那些古城一样，本来中国到处都是古城，现在为数不多了，像平遥、周庄这样的古城就显得弥足珍贵。我愿意去做这样的事情，把那些传统的东西把它们发现、整理。

【记者】：但是好像这些材料在今天来说，它已经不是主流的材料了。

【余平】：它是非主流的。

【凤凰家居】：这些原本主流的材料变成了非主流，我们能从中看出中国设计的发展历程吗？土、木、砖、瓦、石这些材料在整个中国设计历程当中扮演了怎样的角色？

【余平】：非主流的材料就需要小部分的、做研究型的设计师把它们找回来。比如说砖头，砖头的房子在人类的建筑史上它承载了几千年的传统，但是在现在的建筑里就已经基本上**作为建筑的外表材料，只是把它作为填充物来对待。实际上这些砖头，它书写了这个地方的历史，就是有一种生活的印记。现在我们看到一座青砖的老房子，或者是我们到国外看见一个几**下来的古老的城市，这些东西*能打动你、震撼你的是什么？看到那些房子都会有一种特殊的感情，会觉得这些东西太好了，说不出来的味道。

这些东西已经被我们现在城市的发展丢掉了，实际上是一个*大的损失。也许我们往前走会觉得我们有特别大的空间，高楼林立的城市，但是我们越来越觉得我们特别渺小，特别脆弱，特别缺乏感情。如果作为一个建筑设计师，我觉得现在的新材料，它的特点就是没有了传统土、木、砖、瓦、石，给你的特殊感受，比如玻璃或铝塑板，它是抗拒水、阳光和空气的，一切和它不发生任何关系，它今天是这样，几十年后还是这样，这样的东西体量很大，也很漂亮，就是缺一种对历史的记忆。

所以我觉得以后我们往前走，我们一定会回到这个地方，因为我们人的*终目的是物质和精神同步的，如果我们只有物质没有精神，这样肯定不是社会未来的发展，不是*终的目的，*后肯定会被调整的。

收藏一个环境 是用眼睛做设计

【记者】：余老师为了去追寻这些传统的记忆，做了挺多特别的事情，好像您有一个特别的收藏品，是吗？能跟我们讲讲这个故事吗？

【余平】：对，别人都在收藏一些古玩，我收藏了一个比较大的东西，就是一个废弃的小学。这个小学等于是一个环境，这是一个在70年代，陕西的丛林脚下的乡村教育环境。随着我们的改革开放，都建起了新的学校，更安全的，外表贴上瓷片的学校，把过去的那种老学校都废掉了。我收藏这样一个环境，也挺有意思的。把这个小学收藏下来，把它保护下来，把我们这个年龄经历过的一段记忆，把它封存起来了。

实际上我觉得这也是一中设计，一个不用手去设计，用眼来设计的设计。因为你是一个设计师，你看到了这样的一样东西，别人无动于衷，你看到这个环境的记忆，它里面有遗留的一些房子、操场、老的课桌，然后把它封存起来。这本来就是一个设计，刚开始大家还不太理解，现在这几年去的人很多，都觉得这个东西很棒。

【记者】：变成旅游景点了吗？

【余平】：快成旅游景点了。很多有过这样经历的人，一到那去以后马上过去的一些童年美好的记忆就会油然而生。

【记者】：您有去修建过这个学校吗？

【余平】：在保护它，这个是必然的。一个房子会老，老了以后你怎样对待它？把它拆掉？把它以一个设计师的你认为的一个什么样的空间，去把它过多的改造？我觉得都没有必要，就是把它保留起来。

【记者】：就是用*老的办法去维护它。

【余平】：*老的，哪个地方的泥土掉了，我们重新找了一块泥土把它坯上去。砖头风化了，燕子把缝抠掉很深，我们就把它填补一下，就是这样的一些方法，**迹的设计。

把一种材料做** 是设计师一生的追求

【记者】：除了收藏学校之外，您也喜欢到一些古镇里面去走，是什么样的原因让您去选择古镇作为您的研究对象呢？

【余平】：去古镇先是好玩，我是从上世纪末开始去的。到古镇去放松自己，去享受它的美食，和那些质朴的镇民们在一起会觉得特别放松。自己当下就觉得这是一种非常有目的、有收获的旅游，然后这种行动就慢慢变成和专业联系在一起。这些古老的镇里保留的东西比较多，刚才说的土木砖瓦石实际都是在古镇里有体现。只要有时间我都会去中国的一个地方古镇，在那里待一段时间，然后把自己的焦点放在土、木、砖、瓦、石上，后来就变成了特别有目的把这些东西作为我设计的素材。

【记者】：那您花了多少时间在做这个事情呢？有没有算过去了多少地方？

【余平】：有十五年了，我在学校里教书，大部分时间都被锁在学校。只有假日和一年的两个假期和平时的一些长假期，还有平时能够抽出的一些时间，没有课的时间，我把这些时间都献给了古镇。都在享受着这些古老的村镇的阳光，很有意义。

【记者】：您在走访这些古镇的过程当中，有没有给您留下印象比较深刻的事情？

【余平】：福建有一个岛，我就觉得很难忘，叫东庠岛，那里是一个古老的镇，渔民在里面生活了七百多年。到了那个镇子以后，看到镇里面建筑的形式，你会感觉这是超现代的视觉建筑是一个艺术，会被震撼到。

实际上老百姓并没有去做艺术，老百姓是为了生活、生存。那里房子的特点是在趴在海边上，低矮的，用海礁石建起的房子，顶上铺设的是红色、青色的瓦，他们又怕瓦被台风吹走，瓦上就用大的石头压住，房子全是厚厚的墙，地下的街道全部是用石头铺的，包括院落，房间，和支起床的那几个腿，浑身上下全部是石头。

看到这些我就觉得受益匪浅，现在我们说一个设计要做得非常大气，我们在做的时候，因为有太多的材料、资源让我们去选择，我们没办法把控自己，*后反而做得琐碎了。那个地方是个特殊的小岛，它只能在一种材料上去动脑筋，就向它深度去挖掘它的作用。经过了七**世世代代的使用，为了抗拒台风，为了降低成本，就地取材，因地制宜然后呈现出来让我看到视觉上非常震撼的东西。从此我就改变了自己，做设计不一定要为某种艺术、某种形式去做，我觉得要改变自己的观点。

另外，做设计要适当地限制自己，不能让自己拥有太多的东西，你想花多少钱就花多少钱，你要什么样的材料就能搞来，你可以在中国搞，可以到中国各个地方去搞，可以到国外去搞。这样的想法我觉得开始收敛了，就地取材，就用你身边的材料来搞。受到一定的限制，要把我们的思维向平行地发散，还是向一个深处、垂直地思考，这样才能把一种材料做得很**，很**才是我们设计师一生想追求的。

用养育自己的土地和水来做设计

【记者】：您觉得现在的中国设计与以前的中国设计有什么样的变化吗？

【余平】：以前我随大流，我觉得我有很多的资料，各种新的材料、技术，然后自己去追求一个自己能够形成的单纯的目标，但是走着走着就走偏了，因为太多的东西，你很容易就跑偏了。我觉得我们现在应该让自己受到限制，就是刚才我所讲的，要有目的地去限制自己。

【记者】：您认为现代的中国设计存在什么样的问题？

【余平】：问题就是太泛滥了，形式太泛滥，材料太泛滥。而且中国设计师有雷同性，大家都白瓷片，白瓷片把中国的所有的城市都给包裹了一遍，你看到我们城市、县城、乡镇、农村是一模一样的。北方、南方、东部、西部都是一样的，为什么？资源共享太方便了，而且我们在问题上没有进行思考，只是觉得就是现在的便利而把它堆起来。

而且我觉得中国的旅游，大城市之间已经没有吸引力了，去我们西安*古老的城市看了以后，会发现和福州是一模一样的，福州和北京一样，只不过你是一类城市我是二类城市，规模不一样，所有的这些表演是一模一样。将来中国都是一模一样的东西，你会觉得很乏味，好东西让人觉得乏味了，就好像吃大餐一样，都是丰富鱼、鸭、肉，各种应有尽有的美食都放在一起，吃完以后你会感觉你没吃饱，你会感觉自己都判断不出来，到底是鸭肉好还是鸡肉好，还有鱿鱼好，好的东西太多了。

【记者】：在您看来，我们的中国设计未来的一个方向应该要怎样走呢？

【余平】：我觉得未来方向肯定是多元化的，就是说满足于现代的，在解决现代建筑居住、室内空间居住的问题，做到方便、安全，这是不能否认的,但是一定是走多元化。就是我们所有的设计师都是那一个标准，或者是西方的东西照搬过来，完了以后我们把它解剖，用上几年再去找另一种东西再解剖，或者现在又发出一个声音，就是中国要做自己的文化的东西。我觉得都会显得比较空洞，比较形式，我们需要的是要从根本点去出发。

比如说我现在在想的这个事情，就是从*本原的东西开始，室内设计从阳光、空气开始，让设计无边界。因为西方人、中国人、古人、现代人、男人、女人也罢，中国各地地方也罢，都是离不开生命本原的东西，就是阳光、空气和水，那么这些东西如何和我们室内设计结合起来，一定得有一个新的思维方式。我们本身就是中国人，就是吃你所生活地方的水长大的，所以你对它的运用你应该充满自信，你应该充满自信地用养育自己的土地、水，用它们的语言来做设计。

现在可以说有一个部分的人在做这类事情的探索，像建筑师王澍，他做得就是非常好，而且得到世界的认可，他就是用有生命的东西作材料，把它们构架在一起，因为他都是就地取材，所以他的东西就烙上“中国”两个字，但是他所做的东西又非常的国际化。这是人类一起要去探索、去追寻的。